Enrique,

en el tercer párrafo del artículo “Innovación negativa” de Libertad Digital creo que tu “inconsciente” te ha jugado una mala pasada. Has escrito “copias ilegales” cuando, imagino por lo que te he leído acerca de la propiedad intelectual, que querías decir “copias legales”.

Un saludo

Lo que no comprendo es cómo es posible que la industria pueda evolucionar con tanta piratería. ¿Cómo es posible que Microsoft sea la empresa más adinerada del mundo si no conozco a prácticamente nadie que tenga su sistema operativo original? ¿Cómo puede Adobe seguir existiendo vendiendo un miserable disco compacto dentro de una caja por 700 euros? Son preguntas relacionadas que me traen de cabeza. De todas formas, el software libre y/o gratuito no es una gran alternativa, realmente.

A fin de cuentas, para que un producto salga bien tiene que haber una empresa detrás y un interés comercial final. Claro, que… las empresas abusan de nuestra confianza.

Propongo que nos vayamos todos a ocupar islas paradisíacas y vivamos sin tecnologías informáticas.

¿Y por qué las empresas de hardware pagan licencias a Microsoft todavía, estando tan avanzados los proyectos en Linux? Ahora entiendo menos aún.

Cuando me van a dar un licencia de uso real, como pasa con el software que lo puedes bajar de internet, grabar en cd y en cinta y en caso de que se rompa o cambies de formato te sigue valiendo la licencia de uso y te puedes volver a bajar el programa.

las canciones y los dvd son un atraso porque se rallan no se pueden reproducir en un mp3 de coche o portatil, cuando cambie el formato o se me rompa, por cierto a mi vecino se le rompio un DVD de disney y el de la tienda le pidio otra vez el dinero.

Si no me gusta algo como lo devuelvo,
demasiados problemas habiendo una solucion que si bien es ilegal no lo es mas que la prostitucion y sigue siendo la profesion mas vieja del mundo

Los átomos que pueden ser convertidos en bits también son libres? Los libros son libres?

Poniendo un ejemplo: “Herramientas informáticas para el análisis cuantitativo”, de Enrique Dans (qué casualidad! ;-) publicado por Grupo Negocios de Ediciones y Publicaciones S.L. y sujeto a las restricciones de copyright habituales.

Puedo hacer una fotocopia de este libro, sin fin lucrativo, sin perjudicar la esencia del libro? Si el concepto es que la información compartida se multiplica, en vez de dividirse, puedo hacer copia de cualquier publicación de Enrique sin temer cualquier tipo de acción?

No acabo de verlo claro; una farmacéutica invierte muchos millones de euros para desarrollar un retroviral; puede ser copiada:
- por mí para mí (toquemos madera) suponiendo que tengo la tecnología;
- por una farmacéutica africana, supongamos que sin fines lucrativos;
- pero entonces, los presupuestos en que la farmacéutica original planteó su projecto (e.g. roi con base en la población alvo) es alterado a medio del juego; qué estímulo tiene para meterse a desarrollar antibióticos de cuarta generación si le pueden hacer lo mismo?

Y si en vez de un retroviral es un libro en que el autor necesita documentarse? Y si es un disco, entonces ya es diferente? Por ejemplo, un disco de sonidos de ballenas, o de la naturaleza, donde sólo puede ser hecho con alguna inversión? Está condenado a tener que basarse en otro modelo de negocio? Por ejemplo, patrocinios? Y entonces entramos en una de flujo y refljo para ver mainstream e off patrocinadas?

No consigo verlo claro. Cuál es tu/vuestro punto de vista?

Estoy completamente de acuerdo con RCP.

No acabo de ver clara tu postura, Enrique, sobre tu supuesta “libertad” y derechos sobre la música.
Y que pasa con la libertas y los derechos de los autores de esa música? Que pasa? que ellos no tienen derechos? que para ellos la democracia no existe?

Ellos son los creadores de la obra musical, y como tales tienen completa libertad y derecho para hacer lo que crean conveniente, y difundirla de la manera que crean que mayor beneficio (no me refiero al económico, sino de todo tipo) les reporte. Y en el caso de que decidan que su música hay que pagarla y que no se puede difundir gratis, pues creo que hay que respetarlo. Si no estás de acuerdo, pues no lo compras, pero si te empeñas en conseguirlo de una manera que el autor no autoriza, simplemente estás violando su derecho sobre SU obra.

Creo que la decisión es exclusivamente del autor.

Entiendo perfectamente las posibilidades que da la difusión por Internet, pero esa valoración es exclusiva del autor, no es nuestra. El debe ser quien decida que es lo que hace con su trabajo, y en una sociedad como la nuestra en la que defendemos los derechos de las personas, no podemos violar sus derechos simplemente por no estar de acuerdo con el. Si se equivoca, mas tarde rectificará, pero de nuevo la decisión será suya.

He visto que has estado con Chris Anderson en Recommenders06, y que te ha dado su libro. Habrás notado que el trata exactamente este tema. Habla de las grandes bondades de la difusión de la múscia en Internet y de las posibilidades que aporta el P2P en cuanto a difusión. Pero también menciona que ello depende de quien sea el artista. Para un músico nuevo probablemente sea una herramienta potentísima, pero seguramente no sea igual de beneficiosa para grupos como U2, o los Rolling Stones… necesitan ellos más difusión? o lo que quieren es hacer caja? Pues no lo sé, ni creo que sea una decisión mía. La decisión no es mas que de ellos.

Algunos de los derechos afectados por los DRM son:

El derecho a leer y al libre acceso a la cultura: los DRM permiten que un tercero conozca todo lo que vemos, escuchamos, leemos, y expresamos, y pueda monitorear, controlar e incluso impedir que lo hagamos.

El derecho a la intimidad: Para decidir si otorgan o no acceso a cada obra, estos sistemas necesitan vigilarnos. De esta forma, un tercero tendrá información sobre qué, cómo y cuándo leemos, oímos música, escuchamos radio, vemos películas y accedemos a cualquier contenido digital.

El derecho a realizar copias en casos particulares: Varias legislaciones de derechos de autor reconocen el derecho de las personas a confeccionar copias de las obras para uso privado. Esto incluye la posibilidad de realizar copias de respaldo, copias para acceder desde diferentes dispositivos e incluso copias para compartir con personas de nuestro entorno íntimo, siempre bajo la condición de que no medien transacciones comerciales. Estos derechos quedan obstruidos completamente con la implementación de DRM.

La realización de obras derivadas: La realización de obras derivadas es un proceso común en la creación cultural. Muchas obras son trabajos derivados de obras anteriores. Esto incluye traducciones, realización de remixes, y otras formas de expresión. Estas acciones básicas de la producción cultural se tornan imposibles frente a DRM.

La crítica y el comentario público, incluyendo el derecho a la libre expresión, en particular por parte de periodistas: Quienes trabajan en crítica literaria, cinematográfica, musical, e incluso política, utilizan el recurso de la cita para comentar las obras publicadas. El sistema de DRM impone trabas técnicas a esta posibilidad, con la consecuencia directa de poner cerrojos técnicos a la libertad de expresión.

El “fair use” y las excepciones al copyright: Esta expresión común para la jurisprudencia norteamericana es otra de las víctimas de la aplicación de DRM. En muchos casos, las leyes de derechos de autor fijan excepciones para el ámbito educativo o para personas con alguna discapacidad que necesiten realizar copias de obras para poder acceder a ellas (como las traducciones al Braille o la utilización de audio-libros). Estos recursos quedan eliminados con los sistemas de DRM.

El dominio público: Las restricciones técnicas de acceso no tienen fecha de vencimiento. Por tanto, cuando las obras entren al dominio público, las restricciones seguirán estando allí, vedando el acceso y la copia de materiales que legalmente podrían ser copiados. Otro tanto ocurre con obras que ya están en el dominio público y que se tornan inaccesibles para las personas cuando algún proveedor de contenidos las distribuye bajo un sistema de DRM.

La presunción de inocencia: Las medidas técnicas de restricción de acceso y copia declaran a la ciudadanía culpable antes de que se pruebe lo contrario, privándola de una serie de derechos en forma preventiva, sin que se haya cometido ningún delito.

El derecho a experimentar: El desarrollo y utilización de mecanismos para eludir los DRM se convierte en un crimen aún cuando se realice para fines de investigación o para acceder a un contenido que se ha adquirido legalmente, incluso cuando no se viole ningún derecho de autor.

Por lo menos en un aspecto estoy de acuerdo con Dans y varios comentadores: pensar que los DMRs evitarán algo es estúpido y, como dice, es poner puertas al mar; existen, por lo menos, desde hace 238, con el mismo poco éxito que actualmente: en 1768 Mozart transcribió de memoria el Miserere de Gregorio Allegri, obra sobre la que el Vaticano tenía “derechos reservados de ejecución y difusión”; Mozart entró en el Vaticano, escuchó la obra, salió y la escribió de memoria.

Así, de lo que hablaba, y creo que Dino también, no es sobre si los DMRs sí o no, que va a ser que no, sino de la protección de los derechos de autor o, por otras palabras, del hecho de un autor querer ser remunerado por su esfuerzo.

Para Krigan: muchas gracias por responderme.

No, no hablo de prohibición para el público, hablo de derecho y libertad del autor para decidir como distribuir su obra y que su decisión sea respetada, y de derecho del público de aceptarla o no. Creo que en este escenario, no se está obligando nada a nadie.

La obra en el origen es del autor, que luego decide cual es la mejor forma (para sus objetivos, que pueden ser económicos o no) de distribuirla. Si ve que la mejor forma es a través de una discográfica, se la vende a cambio de compartir los ingresos futuros de la venta de la obra. Pero la decisión ha sido suya, nadie lo ha obligado.

Por supuesto que soy contrario al canon, creo que no es una medida justa, y además iría en contra de lo que expongo antes. No podemos obligar a alguien a pagar algo que no utiliza. Pagar un impuesto (o canon) por si acaso utilizo ese producto para copiar material protegido, no me parece nada justo.

Respecto a la copia estoy de acuerdo con la copia privada. Estoy de acuerdo en que podamos hacer una copia de un CD como backup, ya que el precio que se paga no es por el coste material sino por el intelectual.

Lo que no estoy de acuerdo es en hacer pasar la copia privada, como una manera de distribución masiva del contenido, alegando que no existe un interés comercial, y sobre todo yendo en contra de la decisión tomada por el autor.

Respecto a que el DRM es restrictivo, lo es, eso sin duda. Pero las condiciones de mercado han cambiado y aparentemente parece ser una de las pocas maneras de asegurar que el contenido no se difunda indiscriminadamente. Sin duda que si ahora al comprar música que estando protegida con DRM nos da menos libertad de copia, de reproducción, etc, ello debe verse reflejado en su precio.

Para dino: gracias a ti :-)

Dices “no se está obligando nada a nadie”. Entonces, yo sigo usando mi grabadora, ¿no?.

En cuanto al DRM, no sirve para evitar las copias. Si sirviese para eso, no tendríamos tantas discusiones sobre la copia privada, ¿no crees?.

Lo que hace el DRM es imponer limitaciones a aquellas personas que cumplen 2 condiciones: han comprado la copia, y no rompen el DRM a pesar de que se puede romper. En consecuencia, el DRM es algo que perjudica a los clientes (nótese que no perjudica al que copia sin haber comprado), y además sólo perjudica a los clientes que aceptan no romperlo. Es decir, los clientes que aceptan cualquier limitación que la discográfica haya querido meter en el DRM.

Teniendo en cuenta lo anterior, no creo que la idea del “respetemos la voluntad del autor” vaya a ser nunca muy popular. Sólo conduce a precios elevados, limitaciones por todos lados, y el mantenimiento de unos intermediarios que la tecnología ha convertido en innecesarios.

Si sientes remordimientos por copiar la discografía completa de un cantante, dale 10 euros y ya le estarás dando más dinero del que recibiría de la discográfica si comprases todos sus discos. O mejor aún, vete a un concierto suyo: lo pasarás bien, y le estarás dando todavía más dinero.

La otra opción es que respetes “la voluntad del autor”, es decir, el hecho de que el autor haya firmado un papel sin ni siquiera leerlo.