¿Defensa autoral o defensa editorial en la SGAE?

La orquestada campaña de criminalización de Internet a cargo de las autodenominadas entidades de gestión de derechos de autor, están sacando a la luz pública el malestar que muchos de los autores expresan por no sentirse ni representados ni defendidos en comparación con la burocracia dirigente, liderada por Teddy Bautista.
http://iblnews.com/noticias/08/113744.html

Me has hecho pensar en una cosa que oí una vez, y que transcribo (especialmente la segunda parte):

Te expliquen lo que te expliquen nunca es toda la verdad. Te hablen de lo que te hablen, te están hablando de dinero.
Primeros dos principios políticos de Tood.

y…

Cuando hay dinero de por medio es muy difícil la libertad.
Gonzalo Torrente Ballester

Con los libros se comentó mucho el caso de Cory Doctorow. Libro en la red y éxito de ventas, una cosa sirvió a la otra.

Con el cine puede haber muchas fórmulas, sobre todo de valor añadido. Ya en el DVD la diversidad de ediciones está resultando en un lucrativo negocio.

En el campo musical, ya lo vemos. Se haga lo que se haga, se imponga lo que se imponga, por las buenas o por las malas, no conseguirán aislar algo tan elemental como el sonido, sin importar quién diga ser su propietario. Si se puede oir, se puede grabar y copiar, y todos los intentos de que la gente crea que producen algún mal haciéndolo (pérdida de unos valores morales, que decía el gran moralista Teddy Bautista -rima-) han fracasado. Es, como dijo Enrique en el reciente debate, inútil seguir mareando este tema. Puede gustar o no gustar, se puede discutir hasta la extenuación, pero seguirá ocurriendo. Lo de oír música en los 40 y luego ir a por el disco, se está acabando. Es internet, y no la televisión o la radio, la principal fuente musical de los jóvenes de hoy, apartado donde, por cierto, Apple ha dejado en bragas a los jurásicos ejecutivos de la industria y se están forrando por su falta de previsión. Pero el grueso de movimiento está en las redes P2P, y el boca a boca en la red. Quien sepa aprovechar ese caudal de gente, tiene un tesoro (como bien saben las discográficas cuando se dejan cantidades ingentes de dinero para que un disco sea número 1 en los 40 ¡sin haber salido todavía!, y tirándose de los pelos luego al descubrir dónde está la gente oyendo música…).

Uno de los grandes valores que añade el uso de la red con la música es el de la comunidad, que unido al factor fan que ya tenía la música en sí, es capaz de muchas cosas. Conocido es el ejemplo de María Schneider, quien, tratando bien a sus fans (y no dándoles manotazos en la mano al no llevar dinero en ella cada vez que se interesan por su música, ni llamandoles gentuza y ladrones, ni echándoles sus lentejas a la cara), consiguió de ellos el suficiente dinero como para producir un disco. Luego vino el Grammy. El poder de una comunidad comprometida con un músico o un grupo puede no tener límites. En el software también, que se lo digan a la fundación Mozilla, con sus usuarios que, gustosos, les pagan anuncios en el New York Times y crean publicidad para televisión. Si ahora hicieran el programa de pago, y empezaran a perseguir a sus usuarios, llamándoles ladrones y mentándoles hambrunas, imaginad cómo les iría. Magnatune es un gran ejemplo, que recauda más y más cada año. Al oír un álbum (con calidad mp3 de la buena, no necesariamente low-fi, y que también podemos guardar) se nos ofrece la posibilidad de comprar la descarga del “disco” con unos cuantos clicks. Curiosamente, mucha gente accede por no sentirse presionados a hacerlo. En sus foros también se habla mucho del sistema de pago; por defecto es de seis euros el álbum, pero el usuario lo puede variar en un abanico que va de un mínimo de cuatro hasta catorce euros. Muchos músicos-clientes de los servicios de magnatune se asombraron por la cantidad de gente que pagaba más que la media, incluso los catorce, por la mezcla de dos factores: que el precio en sí no difería tanto de un disco normal, pero conociendo la ventaja -te la dicen nada más entrar en la web- de que el artista/grupo se lleva, no el tres o el seis, sino el cincuenta por ciento de ese dinero. Le dan más valor a esa inversión que la del típico compacto. Además la descarga puede ser en formatos sin compresión, esto es, con la calidad de un compacto, que al menos para audófilos como yo, es genial. Jamendo tiene un enfoque diferente, basado en las donaciones y en el uso social de la web, facilitando que sus usuarios se hablen entre ellos de los grupos, comentando sus trabajos, siguiendo los lugares a los que van a hacer conciertos etc. En España tenemos cosas como Música Libre, más verde que los anteriores, pero creciendo (también hay que entender que la penetración de internet aquí no es la misma que en otros países, pero estamos en ello).

Todo esto está ocurriendo al margen de los que se suponía que llevaban el cotarro, cuatro ejecutivos cabezones que creían que con lo de meter a Bisbal hasta en la sopa para que la gente lo comprara en masa lo tenían todo bien atado.

Los americanos se están planteando, y tienen menos problema de piratería, que tipo de experiencia de ocio ofrece la sala para que la gente quiera seguir yendo.

Pero desde el momento en que puedo fusilar DVD sin problemas, la cuestión de no pagar (bits libres) se vuelve acuciante. Cualquier extra que se dé en el DVD va a estar inmediatamente en poder del que copia. Y no nos engañemos, la mayoría de los extras no le interesan más que a cinéfilos, no veo ahí la solución.

Creo que es la parcela con más luz de todas ellas.
¿Por qué?.
1.-Porque desde hace muchos años los libros ya han estado a la libre disposición de todos los ciudadanos y gratis (bibliotecas).
2.- Porque hasta ahora, creo que nadie discute que prefiere tener un libro en papel (el clásico de siempre) a tener que leerlo en una pantalla.
3.- Si la diferencia de precio no es considerable, no creo que alguien prefiera unas fotocopias al libro original … si se fotocopian es porque, con diferencia, salen mucho más baratas.

Me parece que el mundo del libro cojea del mismo sistema carroñero que el mundo de la música: libros con precios de venta demasiado altos y pequeña remuneración al autor.

No todo el mundo puede permitirse el comprar uno o dos libros cada mes …y un periódico diario … y un par de revistas semanales … y una película … y dos CDs de música … etc.
Alguien dirá: “pues que no se compre otra cosa que no sea un libro” … ya, pero también gusta ver una película o escuchar música, ¿verdad? (y tambien hay que comer y vestirse y todo eso) … y, si no se compra música o cine, ya estamos escuchando a la otra parte de que el cine o la música se mueren. O sea que, frente a la imposibilidad económica de adquirir todo aquello que se desea vender y/o comprar, van a existir más o menos sectores que realmente se resentirán … es una demostración matemática tan simple que solo necesita utilizar sumas y restas ;-)

No olvides Enrique que la SGAE es una entidad regida por unos señores elegidos por voto censitario. Los que más venden más pesa su voto, los mismos que mima y apoya la industria discográfica. Y, de esta forma, completamos el círculo, los elegidos están para apoyar las tesis más radicales del proteccionismo a ultranza del copyright que pregonan las discográficas. Así de simple y perverso.

Por otra parte, esos “artistas” muchimillonarios son los mismos que no dudaron en prestar, y digo prestar y NO regalar, su imagen para apoyar al actual gobierno socialista de la forma que ya sabemos. Que nadie extrañe que la Ministra de la Industria de la Cultura, Carmen Calvo, tenga ideas sospechosamente parecidas a las de la SGAE.
¿Cambiar las leyes para criminalizar a millones de ciudadanos?. No importa, ya utilizaremos “nuestros” medios de comunicación para manipular la realidad y crear una corriente de opinión adecuada a nuestros intereses.

Y todo por una simple cuestión, DINERO.
A la SGAE los problemas del pequeño autor, músico o intérprete se la trae realmente floja.

Un saludo. WhiteShark. 8)